《颜心记》播出不达预期,宋轶出走半生,归来仍是“于曼丽”

佚名影视资讯人气:9时间:2024-07-02

《颜心记》已经扑到罗云熙的粉丝大破防。

不过无所谓,我们今天想聊聊的是宋轶,这个出走半生,手握《赘婿》、《长风渡》、《庆余年》几部大爆剧,却依然存在感弱到只能让人想起来“于曼丽”的女演员。

盲目沉迷古偶轻喜剧

看很多网友在归纳宋轶的问题,大部分观众认为问题出在宋轶没有大女主脸,撑不起主角。

另外她cp感薄弱,除了胡歌和白敬亭之外,她和其他男演员同框即割裂,没有火花,各演各的。

既然大部分观众认可,证明宋轶确实存在以上问题,但最主要的问题并不在于此。

宋轶最主要的问题在于:她沉迷古偶轻喜剧这条赛道,太久了。

无可否认,这几年古偶轻喜剧是主流,像《卿卿日常》《庆余年》《一念关山》《大奉打更人》等。

已播出的也好,待播的也好,或多或少都带点喜剧元素。

这种题材在预告片阶段很容易吸引观众眼球,成功挤入待爆行列,为日后的播出积累浓厚的观众基础。

它们也都不负众望,有底盘,播的都不错。

也许是《庆余年》让宋轶吃到轻喜剧的效果红利,才让她一而再选择了《赘婿》、《长风渡》和《颜心计》。

可是她忘了,喜剧本来就是小众赛道,在这条路上奔波久了,会被框的很死。

周星驰演了一辈子喜剧,他一出现就头顶喜剧大师的头衔,默认他的作品会很好笑。

贾玲说相声演小品录综艺拍喜剧电影,她“站在那里就让人想笑”,为了转型她付出了极大代价。

况且,这个世界上能有几个周星驰和贾玲这样的喜剧大师?

不能与时俱进,一直拿出引观众发笑的新鲜东西,演那么多轻喜剧到底对事业做了什么规划?

如果某天古偶轻喜剧的热潮过去了,宋轶想要扭转她在观众心目中的形象可就难了。

不断重复一种题材带来的禁锢,前有古灵精怪赵露思,后有种田女主田曦薇。

再说要论喜剧效果,二者也都比宋轶强。

像《庆余年》《赘婿》《长风渡》这三部作品,喜剧效果也基本不在宋轶身上,典型的剧抬人。

她的角色就算换成其他女演员,也能演出如此这般中规中矩的效果。

不信大家可以想一下,《庆余年》两部播完,从张若昀的范闲,郭麒麟的范思哲,到陈道明老师的庆帝,李小冉的长公主、二皇子、陈萍萍。

就连姨娘的的讨论热度都极高,可就是鲜少看见有人讨论范若若。

尤其是第二部,更少了。

在如此精彩的群像剧中销声匿迹,说是代表作可又没有可说的出口的优势,也难怪粉丝实绩表上大爆剧罗列了一堆,观众还是只认于曼丽。

一部错,部部错

上一个让网友觉得走错了赛道的女演员,是杨紫。

她俩情况都差不多,该走青衣的路子,非要往花旦上使劲。

好在杨紫爆了,就算后面转型困难,好歹风光个几年也算没有辜负自己。

宋轶这样高不成低不就,想演轻喜剧却又没有年轻小花的古灵精怪,夹在其中分外难受。

早在《赘婿》之后就该收手了,却又接二连三的接演了《长风渡》和《颜心计》。

其实宋轶也不是没有努力过,在这几部剧中间,她也出演了其他题材的影视剧,只可惜全都没有任何水花。

无奈,为了稳固人气和咖位,又回到了她的舒适区—在以男主为戏眼的古装轻喜剧中饰演女主。

这些作品,造型类似,人设没有出彩之处,除了收获能让粉丝吹嘘的数据,和换来了观众对她的审美疲劳,以及她演技的固化之外,什么好处都没有。

所谓口碑的消磨,莫过于此。

宋轶是有演技的,谈不上顶尖,但完成度较高的塑造人物并没问题。

只是她长了一张留白甚少的小尖脸,这让她在出演天真烂漫的少女角色时就显得格外出戏。

还记得看《风起洛阳》时,很多弹幕都猜测宋轶饰演的柳然是幕后大BOSS,不相信她如同角色人设那般恋爱脑和天真烂漫。

说白了,观众不相信她的角色,也是侧面放出了一种信号—演员本人和角色的不适配。

这种情况在《伪装者》的于曼丽时期可没有出现,那时候大家是认可她的演技,并且高度相信她所出演的人物的。

如果那时的宋轶能找到于曼丽真正受欢迎的原因,并且以此为基本,不断去拓宽戏路磨练演技,她所收获的应该远比现在要多。

只可惜,一部剧选错,后面就全错了。

放眼娱乐圈,没能规划好事业的不止宋轶自己。

很多人都是如此,只想红,只想快点红,只想广撒网多敛鱼,捞到一条大鱼就一门心思的往一个地方使劲,殊不知那有可能只是碰巧了。

不去总结经验归纳技巧,只等着鱼自己上钩,时间长了可不就饿死了?

对于宋轶来说,她还没有认识到自己的问题,毕竟《庆余年2》刚播完,她还在幻觉中没有醒来。

不过,《颜心记》的扑街已经苗头乍现,千篇一律的造型,不符合人物的长相气质和演技,让宋轶逐渐身陷囹圄。

看了一下她的待播剧,后面依然是一部古装,在《与晋长安》中饰演了一位英姿飒爽的女将军。

听上去比古灵精怪的轻喜剧靠谱,但与男主密切相关的剧名又隐约让人感到一丝不妙,不会又是个挂件女主吧?

宋轶难道真要在这条赛道上,一去不复返了吗?


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